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上江田胜二先生曾在大相扑界担任相扑司仪，司仪名为“琴二”。

在日本相扑中，这一职务被称为“呼出”。相扑司仪不仅负责在比赛中以独特的唱名方式呼唤相扑力士登场，也承担相扑擂台制作、相扑太鼓演奏和赛场准备等多项工作。虽然他们并不直接参与比赛，却是支撑大相扑运行的重要存在。

上江田先生出生于冲绳县。年轻时，他怀着成为相扑选手的梦想，高中中途退学，18岁时来到东京，进入佐渡岳相扑部屋。

然而，在部屋生活约一年后，他因身高不足，无法继续走相扑选手这条路。就在那时，佐渡岳部屋向他提出：“要不要试着做相扑司仪？”

只要能继续参与自己热爱的相扑，他便愿意从最基础的工作开始修行。于是，他走上了相扑司仪的道路。此后27年间，他一直担任大相扑赛事中的相扑司仪，并最终晋升至高级别司仪。

说到两国地区，自然不能不提大相扑的圣地——两国国技馆。两国一直以来都被人们视为“相扑之街”。

最早的国技馆建于1909年5月31日，也就是明治42年，地点位于回向院内。此后，国技馆经历了关东大地震、东京大空袭等灾害，多次遭遇火灾。战后，国技馆迁至藏前，成为“藏前国技馆”，并在那里使用了30年。后来因建筑老化而关闭，直到1984年，现在的两国国技馆正式建成。

自从进入相扑世界以来，上江田先生在27年的职业生涯中一直住在两国，并往返于国技馆。如今，他仍居住在两国附近，与这片土地保持着长久而深厚的联系。

在采访中，最令人印象深刻的，是他谈到相扑司仪工作中一项极为重要的职责：为比赛修筑并整备相扑擂台。

相扑擂台，是力士进行比赛的神圣场所。对力士而言，这是最重要的地方。擂台哪怕出现一点细微问题，都可能影响比赛胜负，甚至改变一名力士之后的相扑人生。

上江田先生说，自己一直以极其认真、专注的态度投入相扑擂台的制作。也正是因为这份坚持，他赢得了足以支撑自己晋升为高级别司仪的信赖，也在这份工作中体会到了作为相扑司仪的成就感与感动。

制作相扑擂台，当然需要技术和体力。但其中还有一个非常重要的要素，那就是“土”。

用于制作相扑擂台的土，被称为“荒木田土”。据说，这种土源自过去荒川泛滥后堆积在流域一带的泥土。由于过去在东京都荒川区荒木田原，也就是现在的东京都荒川区町屋一带采集到的土质优良，后来“荒木田土”逐渐成为一种品牌名称，并沿用至今。

对力士来说，相扑擂台是最重要的场所，也是带有神圣意味的地方。而大相扑的擂台，正是由源自荒川流域的土，再加上相扑司仪们的技术、经验与热情，一点点制作而成。

谈到两国这片地方时，上江田先生提到了两个对他意义深远的场所：一处是与相扑历史关系深厚的回向院，另一处则是他举办晋升庆祝会的东京两国第一酒店。

回向院内有一座“历代相扑司仪之墓”，供奉着历代担任这一职务的人们。每年五月的大相扑正式赛事结束后，都会在那里举行法要，现役相扑司仪也都会参加。

如今，在回向院旁的商业设施内，仍保留着初代国技馆的遗址。早在现代国技馆建成以前，回向院就已经是相扑活动的重要场所。1768年起，这里开始举办以募捐和寺院修缮为目的的相扑活动。正因如此，回向院在相扑历史中具有特殊地位。

另一个令上江田先生难忘的地方，是东京两国第一酒店。

他晋升为高级别司仪时，庆祝会正是在这里举办的。

通常来说，晋升到这一职位往往需要30年以上的工作经历，而上江田先生是在任职25年时实现晋升，属于十分少见的情况。

此外，在他晋升至十两级别司仪时，粉丝们曾特意订做一面相扑太鼓作为贺礼。相扑太鼓通常很少以个人名义订制，订做过程中还发生了一个小插曲：完成后的太鼓上，名字的标注出现了差错。谈起这件事时，上江田先生并没有介意，反而带着几分怀念与珍惜。也正因如此，更能感受到他对这份礼物，以及对粉丝心意的重视。

如今，每年东京举办大相扑正式赛事期间，第一酒店两国都会使用这面太鼓，举行相扑太鼓演奏与相扑司仪实演活动。

当我们问起他今后的梦想时，上江田先生这样说道：

“我希望借由这些活动，让更多人接触相扑、了解相扑，也感受到其中的魅力。能在这个过程中与不同的人相遇，并让他们带着愉快的心情离开，是我接下来想继续做的事。

年轻时的上江田先生，曾怀着成为相扑选手的梦想来到东京。虽然这条路一度中断，但他依然选择与自己憧憬的相扑共同生活。直到今天，他仍在持续向外界传递相扑的魅力。

自2023年1月起，东京两国第一酒店开始举办相扑太鼓实演活动。2024年12月，酒店又在大堂绘制相扑擂台图案，并加入相扑司仪实演，让人们能够在两国这片土地上，更近距离地接触相扑文化。

每年1月、5月、9月的东京大相扑赛事期间，这项活动都会持续举行。对于曾经在相扑世界中走过27年的上江田先生来说，这也是另一种站上“相扑擂台”的方式——不再是为了赛事准备，而是为了把自己热爱了一生的相扑，介绍给更多来到两国的人。